LOLÓ SOLDEVILLA (Pinar del Río, Cuba 1901-Havana,... Lot 3

LOLÓ SOLDEVILLA (Pinar del Río, Cuba 1901-Havana, 1971). Sans titre, vers 1950. Sculpture en fer. Signée sur la base. Certificat joint délivré par Martha Flora Carranza. Dimensions : 56 x 35 x 7 cm. Sculpture en fer de Loló Sodevilla, dotée d'engrenages et de pièces dentées qui semblent rendre hommage aux intrépides machines dadaïstes et néo-dadaïstes, poétiques et dysfonctionnelles. Souvent, Soldevilla a donné du mouvement à ces pièces. Dans d'autres cas, le mouvement est évoqué, potentiel, plutôt que physique, ce qui accroît l'exercice de l'imagination, comme dans cette œuvre. Lolo Soldevilla, d'abord peintre, s'est tournée vers la sculpture dans les années 1940. En 1949, elle étudie la sculpture à l'Académie de la Grande Chaumière à Paris. Loló Soldevilla est considérée comme l'une des figures les plus importantes de l'abstraction géométrique et du cinétisme, à la fois pour ses réalisations au cours de sa carrière et pour ses efforts visant à promouvoir l'art cubain à l'intérieur et à l'extérieur des frontières de son pays. Il a toujours fait preuve d'un engagement politique à travers son art, tant dans son pays qu'à l'étranger, en prenant une part active aux campagnes d'aide à la République espagnole après le déclenchement de la guerre civile. Sa carrière artistique a toujours été marquée par l'expérimentation, non seulement sur le plan stylistique, mais aussi sur le plan technique, en créant des œuvres sur différents supports tels que la sculpture, la gravure et le dessin. Sa carrière artistique débute en 1948, influencée par son amitié avec Wifredo Lam, qui l'encourage et le soutient dans ses débuts dans le monde de la peinture. En 1949, il s'installe à Paris, où il étudie à l'Académie de la Grande Chaumière, tout en effectuant de fréquents voyages et expositions à Cuba pour y présenter son travail. En 1951, elle entre dans l'atelier de Dewasne et Pillet, où elle reste deux ans, et suit un cours sur les techniques de gravure de Hayter et Cochet, maintenant et favorisant les échanges créatifs avec l'École de Paris. Liée au Mouvement du 26 juillet, elle est contrainte de vivre dans la clandestinité, car pendant la période prérévolutionnaire, elle collabore à Diario de la Marina, Carteles, Información, El País, Avance, Porvenir, Tiempo en Cuba et Survey, ainsi qu'aux publications parisiennes Combat et Arts. Après le triomphe révolutionnaire de 1959, elle rejoint le journal Revolución en tant que rédactrice et, au cours de l'année universitaire 1960-1961, elle devient professeur d'arts plastiques à l'école d'architecture de l'université de La Havane. À partir de ce moment, Dolores Soldevilla combine sa carrière artistique avec son travail d'enseignante à l'école d'architecture de l'université et au journal Granma. Grâce à ses approches esthétiques, le Grupo Espacio a vu le jour et elle a été membre du groupe Diez Pintores Concretos ; elle a été membre de l'UPEC et de l'UNEAC et a collaboré avec Bohemia. Au cours de sa vie, son œuvre a été exposée dans des espaces artistiques importants tels que le Palais des beaux-arts de Cuba, à Caracas (Venezuela), à Paris, à Valence, à Valladolid (Espagne), en Tchécoslovaquie, etc. Aujourd'hui, son œuvre est conservée dans de nombreuses collections privées à travers le monde et dans des institutions telles que le Musée national des beaux-arts de Cuba (où se trouve la principale collection).