WALTER RICHARD SICKERT (BRITISH 1860-1942), THE... Lot 92
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WALTER RICHARD SICKERT (BRITISH 1860-1942), THE RIALTO BRIDGE
WALTER RICHARD SICKERT (BRITISH 1860-1942)LE PONT DE RIALTOHuile sur toileSignée (en bas à gauche)65,5 x 49,5cm (25¾ x 19¼ in.)Peinte vers 1901.Provenance : Gaston Bernheim, ParisJacques Rodriguez-Henriques, Paris Sale, Sotheby's, Londres, 1 mai 1991, lot 15Acquis de la vente ci-dessus par le propriétaire actuelLittérature : Wendy Baron, Sickert Paintings & Drawings, New Haven et Londres, 2006, p. 263, n° 165 (illustré)Sickert s'est rendu pour la première fois à Venise en 1894 avec sa femme Ellen. Bien qu'il n'y ait aucune trace de ses peintures pendant ce bref séjour, on sait qu'il l'a qualifiée de plus belle ville du monde et qu'elle l'a sans aucun doute captivé, puisqu'il devait y retourner pour des visites plus longues, l'inspirant pour peindre certaines de ses œuvres les plus importantes et les plus acclamées par la critique.En mai 1896, Sickert est retourné à Venise et a pris comme atelier un appartement situé au 940 Calle dei Frati, qu'il a gardé pendant toutes ses visites ultérieures. À quelques minutes de marche de l'Accademia et du Grand Canal, juste au nord des Zattere, Sickert visita et peignit les célèbres bâtiments et sites de Venise, revenant au même endroit à de nombreuses reprises pour répéter le processus à différents moments de la journée. En effet, la répétition est un élément clé de l'œuvre de Sickert en général, mais surtout dans ses vues de Venise et de Dieppe. À Venise, il a peint version après version de la façade et de la piazza de San Marco, de Santa Maria della Salute, du pont du Rialto et de la Scuola di San Marco. Son attachement à revisiter les mêmes lieux fait écho aux séries d'œuvres architecturales produites par les impressionnistes et, en particulier, peut être comparé à la série de peintures de Monet sur la cathédrale de Rouen. Cependant, contrairement aux impressionnistes, il n'est pas trop intéressé par l'enregistrement du passage du temps et de la lumière sur son sujet, mais plutôt par le fait de démêler de la nature l'illumination qui fait ressortir le plus clairement le caractère de chaque scène. (W. Sickert, French Pictures, Knoedler's Gallery, Burlington Magazine, juillet 1923, pp.39-40) Par conséquent, les peintures de Sickert étaient souvent exécutées dans son atelier à partir de dessins et de petites esquisses à l'huile. Il ne s'intéresse guère à l'effet des conditions atmosphériques changeantes. Il utilise plutôt cette répétition pour explorer les variations de couleurs et de tons, expérimentant le maniement de la peinture et les différentes réponses émotionnelles que ces variations provoquent.Les plus importants d'entre eux sont un petit nombre de tableaux représentant Venise à la tombée de la nuit. Elles rappellent les œuvres de son ancien professeur, James McNeill Whistler, qui a peint Londres et Venise la nuit, les qualifiant de Nocturnes ou de Symphonies. Whistler a utilisé des termes musicaux dans le titre afin de s'adresser directement aux sens du spectateur sans avoir besoin d'une narration ou d'un sujet. Cette synthèse de disciplines artistiques individuelles fait appel à une émotion plus profonde et plus viscérale que la simple esthétique. Bien que Sickert n'utilise pas le même langage que son maître, l'intention est très similaire. Dans la présente œuvre, Sickert dépeint le site unique du pont du Rialto depuis le Grand Canal, mais il n'explore pas la splendeur topographique de Canalettos ou la lumière fugace de Monet dansant sur l'eau et se reflétant sur les Palazzos ; il s'adresse directement aux sens du spectateur. Ce n'est pas Sickert qui enregistre son expérience devant le sujet, mais plutôt l'expérience de se tenir devant le tableau lui-même, et c'est ce qui rend cette œuvre aussi contemporaine aujourd'hui qu'elle l'était lorsqu'elle a été peinte il y a plus de 100 ans dans la plus belle ville du monde.
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